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E周文创秀第五十六期
发布日期: 2013-11-29

本文导读:E周文创秀第五十六期

一、文化要闻
   1. 国家新闻出版广电总局取消下放8项行政审批项目

  http://www.ce.cn/culture/gd/201311/28/t20131128_1822681.shtml
   (中国经济网;2013-11-28)
  继2013年5月《国务院关于取消和下放一批行政审批项目等事项的决定》(国发[2013]19号)取消国家新闻出版广电总局实施的4项新闻出版行政审批项目后,2013年7月,《国务院关于取消和下放50项行政审批项目等事项的决定》(国发[2013]27号)再次取消4项、下放4项原由国家新闻出版广电总局实施的新闻出版行政审批项目,总局就此研究制定了取消审批项目的后续监管措施和下放事项的审批办法。
  中国经济网记者发现,国家新闻出版广电总局取消从事出版物全国连锁经营业务的单位变更《出版物经营许可证》登记事项,或者兼并、合并、分立审批,出版物总发行单位设立从事发行业务的分支机构审批,著作权集体管理组织章程修改审批以及期刊变更登记地审批等四项审批,音像复制单位设立审批,电子出版物复制单位设立审批,音像复制单位变更业务范围或兼并、合并、分立审批以及电子出版物复制单位变更业务范围或兼并、合并、分立审批等四项原由国家新闻出版广电总局审批的项目下放至省级出版行政主管部门审批,并由省级出版行政主管部门批准后20个工作日内报国家新闻出版广电总局备案。
   2. 2013文化科技创新论坛在深举行 国家文化创新研究中心落户深大
  http://www.cnci.gov.cn/content/20131126/news_80558_p2.shtml
   (中国文化产业网;2013-11-26)
   11月23日,由文化部文化科技司指导,深圳大学、南山区人民政府主办,深圳大学文化产业研究院与南山区文化产业发展办公室承办,深圳雅图文化科技集团协办的“2013文化科技创新论坛”在深圳举行。来自美、加、英、澳及中国两岸三地知名高校的专家学者以及政府主管部门领导、国内领军文化企业代表60余人齐聚本届论坛,共襄文化科技创新发展盛举。文化部文化科技司司长于平、深圳市委宣传部副部长吴忠、南山区人民政府副区长曹赛先、深圳大学校长李清泉、副校长李凤亮等出席会议并致辞。
   论坛正式开始前,举行了《文化科技蓝皮书——文化科技创新研究报告(2013)》发布仪式。该蓝皮书由文化部文化科技司司长于平和深圳大学副校长、文化产业研究院院长、国家社科基金重大项目“文化与科技融合创新的内在机理与战略路径研究”首席专家李凤亮主编。蓝皮书全面反映国内外文化科技融合创新领域最新进展,涉及国内外文化科技融合理论研究、政策集成、制度创新与实践案例等多个方面,涵盖基础理论、发展政策、平台建设、产业前沿、创意城市、企业实践等多个研究板块,是社科文献出版社系列皮书之一,具有权威性、原创性、前沿性。
   本届论坛以“文化科技创新,提升文化品牌”为主题,与会人士就“文化政治学视野中的文化科技融合”、“文化科技融合的现状与未来”、“数字时代的生活方式变革”、“科技与公共文化品牌塑造”四个议题展开热烈对话,探讨了当前文化科技创新发展的现状及新趋势,并为文化品牌的打造与提升建言献策。
   深圳大学文化产业研究院自2009年5月创立以来,秉承“深化文化产业研究,服务地方经济发展,构建学术交流平台”的宗旨,紧密结合深圳市“文化强市”、大力发展文化创意产业的战略规划,坚持学术影响与社会效益并重的发展思路,得到“中央财政支持地方高校发展专项资金”资助,并成为“深圳市文化产业教学与培训基地”、“深圳市文化创意产业研究基地”、“广东省普通高校人文社会科学重点研究基地”,目前已是全国显示度和知名度较高的文化产业研究机构。
   2013年11月10日,深圳大学更喜获文化部文化科技司批文,正式筹建国家文化创新研究中心,成为全国第三家获此殊荣的高校。根据批复,该中心的主要职责和基本任务为:充分发挥地域优势和学科优势,专注文化科技融合与新兴文化业态、文化体制改革与创新发展、新移民时代文化认同、传统文化传承与创新等领域的理论研究及实践指导;关注国际文化发展动态及成果,认真做好政策咨询与信息服务,建立跨学科、跨地域的高层次研究及交流平台;培养复合型文化创新人才,建设特色鲜明、优势明显的文化创新研究中心。深圳大学副校长李凤亮介绍,深圳大学国家文化创新研究中心将打破学科限制,整合深圳大学文化产业研究院、传媒与文化发展研究中心、移民文化研究所、体育文化研究所、深圳现代艺术与设计研究中心、国学研究所等多家科研力量,致力于打造文化创新理论与实践发展研究的跨学科科研平台,努力建设成为服务国家和地方文化发展的有影响力的重要学术机构,为各级政府部门、企事业单位决策提供智库支持。
   当前,文化科技融合创新已成全球经济增长新的驱动力,促进文化与科技融合是推动我国经济持续发展的迫切需求。深圳市近年以“文化强市”为导向,大力扶持文化科技融合创新产业发展,成效显著,已成为国内文化产业发展的重要一极。文化部将国家文化创新研究中心创设在深圳大学,既是对深圳大学文化研究综合实力的肯定,更是对深圳作为改革开放前沿城市文化创新成果的褒奖。
   会上,深圳大学校长李清泉表示,深圳大学将倾全校之力,争取将深圳大学国家文化创新研究中心建设成为扎根华南、辐射全国的文化创新学术研究中心、资料信息中心和人才培养中心,成为特色鲜明的文化科研创新平台和文科“产学研”结合示范基地,为深圳、华南乃至全国的新型城市文化建设做出新的贡献。
二、文化科技
腾讯联合发布全新移动终端评测体系
   http://www.ccitimes.com/yejie/huodong/2013-11-22/9583895838.html
  (中国青年报;2013-11-22)
   11月18日,腾讯网联合美国伯克利设计技术公司(BDTi)在北京发布一套全新的移动终端用户体验评价体系--Certimo移动体验指数。配置和跑分一直是评测智能移动终端的主流“价值观”.
   “腾讯数码频道与BDTi的合作将为国内消费者提供客观、准确的产品消费指数,挖掘产品特性,剖析产品使用体验,为消费者的购买提供真实可靠的决策依据。”腾讯网总编辑陈菊红表示。
   工信部数据显示,今年上半年,我国智能手机出货量达2.14亿部,同比增长120%.网民规模达5.5亿,其中手机网民数量为4.64亿,占比接近80%,中国已经成为全球最重要的移动智能设备市场。
   “考虑到市场迫切需求一种以用户实际体验为关注重点、具有实际意义且透明的移动基准测试,BDTi将自主设计和开发这套用户体验评价体系Certimo,并验证测试结果。”BDTi总经理迪诺·布里斯克表示,“我们拥有20多年的独立技术分析和基准测试经验,中国市场是我们整个计划成败的关键。”
三、文化金融
   1. 文化板块频现黑马 黄金十年刚刚开启
  http://www.ce.cn/culture/gd/201311/26/t20131126_1808231.shtml
   (成都商报;2013-11-26)
   一部《泰囧》,票房13亿,宣告了国产电影的青春期;一季《好声音》,广告13亿,开启了本土娱乐节目的吸金潮;一场《刘三姐》,并购价13亿,吹响了上市公司进入演艺市场的号角。
   中国的文化市场,正上演一幕幕精彩大戏。
   统计显示,2012年,美国、日本、韩国的文化产业分别占到各自GDP的24%、10%、7%。而我国的这一比重仅为3.48%,这表明,中国的文化产业还有巨大的潜力。
   从图书供应、到电影电视节目制作,再到广告传媒行业,A股市场的文化类企业的数量正在持续增长。今年,从中青宝的手游到阿里云的盒子,从博瑞传播的漫游谷到华谊兄弟的电影文化企业中不乏牛股。
   文化产业正如雨后春笋般蓬勃生长,今年以来更是集体暴涨,成为涨幅最大的板块之一,其核心竞争力究竟是什么?不同的细分领域又有哪些各自的规律?11月29日,第三届中国上市公司领袖峰会推出的“中国资本市场行业趋势论坛”中,文化类上市公司和知名私募将就“探寻文化产业核心竞争力”议题展开讨论,感兴趣的朋友可登录每经网报名参会。
   华数传媒励怡青:内容是核心竞争力
   目前,A股传统的有线电视类上市公司并不少,但敢于布局互联网电视的企业却并不多。而华数传媒就是其中的佼佼者。
   从公司本身来看,华数传媒在三网融合和多屏视频服务的竞争中有三大优势。一是有线、宽带运营资质,包括IPTV 和互联网电视在内的基于多屏的全牌照优势;二是内容储备优势和视频服务运营经验丰富;三是依托目前华数集团2000万的潜在用户规模,进一步推动华数电视运营平台,挖掘用户价值。
   2013年,华数传媒和阿里强强联合,推出了“华数彩虹”盒子,阿里智能TV操作系统首期接入了聚划算、支付宝,用户登录淘宝或支付宝账号,即可以完成商品浏览和支付购买。分析人士指出,凭借淘宝和华数庞大的客户群,盒子有望在机顶盒上实现快速放量。
   在接受媒体采访时,华数传媒董事长兼总裁励怡青表示,与阿里合作的盒子中,不只提供华数自有内容,将会集成更多内容源。
   中青旅刘广明:复制乌镇的成功
   中青旅在乌镇的成功告诉大家,掌握并深耕优势资源就是核心竞争力。
   中青旅拥有稀缺的整体景区开发能力,控股的乌镇旅游创造了旅游业“三最”:全国净利润规模最大的单一景区;浙江省客户满意度最高的古镇;转型休闲游最成功的景区。
   今年以来,在禽流感、限三公的影响下,乌镇景区前三季度客流虽然下滑了5.88%(其中Q3下滑3%左右),但收入仍然增长11%,净利润增长18%,主要依靠西栅客单价的提升和散客的增长。并且,乌镇景区目前散客比重明显提高,国庆期间散客比重高达80%。10月份,乌镇景区营业收入达到了创纪录的1.1亿元,充分显示了乌镇模式的魅力。
   2013年10月28日,中青旅古北水镇项目体验开放。分析人士普遍认为,古北有望复制乌镇传奇,打造京郊最成功的微旅游景点。从中青旅成功经验来看,旅游类上市公司的核心竞争力或许不是众多的景区,也或许不是旅游地产的高毛利率,其核心应该是宁缺毋滥的优秀景区以及对景区良好的运作能力。
   2. 首只文创产业专项融资基金价值几何
  http://www.ce.cn/culture/gd/201311/22/t20131122_1791013.shtml
   (北京商报;2013-11-22)
   北京国际版权交易中心近日推出国内第一只无担保、无抵押、低利率的文化创意产业专项融资基金——版贷通,以解决中小文创企业融资难的问题,其最高放款额度可达500万元。这样一只基金能在多大程度上解决文创企业融资难的问题?它又如何规避风险?
   文创产业专项融资基金出炉
   “‘版贷通’是第一只无抵押、无担保、低利率的文创产业融资基金。”说这话的时候,徐志鹏露出了自豪的微笑。
   徐志鹏是北京国际版权交易中心的营销副总经理,而版贷通是该中心推出的一只文化创意产业专项融资产品。版贷通特点明显:企业融资门槛低、随借随还、综合利息非常低;无抵押、无担保,适合轻资产文创企业,部分企业可通过版权评估后质押增信;如有固定资产抵押可增加融资额度;最多15个工作日完成全部融资;资金用途广泛;基金总盘超100亿元,最高放款额度达500万元。
   值得一提的是,使用版贷通的利率是从开始使用计算,其他的渠道是从起借之日就开始计算利息。徐志鹏介绍,“版贷通的利率是11%,相对于抵押贷款的8%,利率并不低,但是版贷通是按使用的天数计算利率,不是按照你拿钱的天数,因为我们了解过,文创企业不是一年365天都在用钱,一个项目可能就几个月的时间需要资金,那么我们只计算中间几个月的利息,综合起来利率就会非常低”。
   三层保障控制风险
   版贷通推出以后,徐志鹏被问得最多的问题就是:“既然无担保、无抵押,你们怎么来控制风险呢?”
   徐志鹏告诉北京商报记者,版贷通首先有“大树法则”的庇护,在版贷通推出前,北京国际版权交易中心分析了合作银行近年来在文创领域的上万个贷款案例,结果发现文创领域的企业平均寿命是2.5年,同时流水超过500万元以上的企业几乎没有还不上钱的情况,因为企业进入相对良性增长的阶段,偿还能力有保证,为此版贷通设置了企业注册成立不少于两年、企业上年度营业收入(流水)不低于500万元的准入条件,“这是文创企业拿到钱以后不还钱的最低门槛”。徐志鹏如是说。
   除此之外,北京国际版权交易中心承担为申请贷款的文创小微企业估值的服务,无形之中也是一层过滤。“就像买一件珠宝,找一个行家去买,买到假货的几率就会很低,北京国际版权交易中心就是扮演了行家的角色,我们从事文创企业融资服务多年,我们的参与也能为银行做一个保证。”徐志鹏举例说。
   为了将风险降到最小,使用版贷通的企业要拿出贷款额2%的资金放入“行业风险补偿基金池”。建立“基金池”类似于上保险,当有企业还不起贷款时,就用这个“基金池”里的资金补偿银行的损失。
   金融产品还需因地制宜
   谈及版贷通的不足之处,徐志鹏表示,目前版贷通只能解决小微企业的融资问题,还不能覆盖到一些大的文化项目,这需要更多的银行、私募基金、风险投资等资金的进入。目前版贷通辐射的范围还很小,徐志鹏呼吁产业园将版贷通这类金融产品融入到园区的配套设施里,这就能改变目前北京国际版权交易中心散兵游勇地去找有需求的文创企业的现状,可一次性集中覆盖和服务多家企业。
   淘梦网创始人王文水认为,版贷通对于行业来说是个利好,毕竟多出一种方案解决资金问题。评估文化创意公司价值,本来就不能只考虑实物资产,优秀、经典作品版权及即将运营项目版权应属于核心资产。但王文水也担心,北京国际版权交易中心如何合理评估文化企业的人才、项目、版权会是比较难的问题。
   厚德资本投资中心投资总监刘强认为,对于轻资产的文创企业来说,这样的金融产品能够有较大帮助,但是落地的话还需要对文创企业的行业规律进行深入了解,为不同的文创企业设定不同的模式,例如影视往往是越前期风险越高,随着项目开展,风险降低,资金需求也会比前期少。
四、文化环保
五、物质与非物质文化遗产
   "教育遗产"期待关注 其价值特殊意义深远
  http://www.ce.cn/culture/gd/201311/27/t20131127_1812822.shtml
  (光明日报;2013-11-27)
   坐落于北京大学未名湖西南的静园六院幽静典雅,玲珑精致。这里曾经是燕京大学的女生宿舍,后来成为了北大历史学系、哲学系和中国语言文学系等院系的办公场所,大师云集,底蕴深厚。六院环绕的静园草坪是北大师生课余时间的重要活动场所,在这里常常能见到读书、运动、休憩的身影。
   近日,北大对静园六院进行修缮加固,其中包括属于第五批全国重点文物保护单位的一、二、四、五院,并拟对草坪的地下空间进行利用。这一消息引起了校内师生和社会的广泛关注,也让“教育遗产”进入了人们的视野。
   文化光辉,启迪智慧
   “教育遗产”与工业遗产、宗教遗产一样,是文化遗产的重要组成部分,内容涉及古代和近现代重要建筑物、历史环境等教育场所以及与教育活动相关的社会活动场所,各时期重要实物、手稿,口头教学传统、民俗礼仪、传统手工技能等。“它既包括物质的遗产,也包括非物质的遗产,要两者并重,不可偏废。”北京大学考古文博学院教授杭侃强调。
   联合国教科文组织北京代表处文化遗产保护专员杜晓帆介绍,教育遗产可以理解为根据社会的现实和未来的需要,遵循人的发展规律,有目的、有计划、有组织、系统地引导受教育者获得知识技能,将其培养成为适应社会需要的人的教育活动所产生的文化遗产。根据这一定义,在全国重点文物保护单位中,就有国子监、孔庙、白鹿书院、清华大学早期建筑、北大未名湖燕园建筑等60余处教育遗产。
   杜晓帆表示:“20世纪90年代以来,文化景观、文化线路、工业遗产、20世纪遗产等新概念的提出,大大丰富了文化遗产的内涵和外延。”而教育遗产的加入,为理解文化遗产提供了一个新的维度。教育作为人类社会最重要的社会活动之一,对个人、团体、民族、国家的发展具有很大的影响力。“因此,与教育活动相关的文化遗产,对于全社会,特别是对于青少年的成长具有重要的、特殊的意义。”
   价值特殊,意义深远
   公众对教育遗产的热情,很大程度上是缘于对教育的尊重和敬仰,正如故宫博物院研究员、中国紫禁城学会常务副会长晋宏逵所说,这些教育遗产“是教育名师、文化名人的活动舞台和生活场所,是知识精英的精神家园”。另一方面,诸多学校、大学和图书馆还在使用教育遗产,它们仿佛从来没有停止书写的笔,记录着不曾断裂的、发展和变化着的历史;正是这种活态性,使许多教育遗产得以超越单纯的标本意义,再一次加强了其对社会的引力。比如北大,作为中国近现代高等教育一流学府的地位是无可替代的,而燕园不仅承载深刻的过去,在新时期,师生们也赋予其五四精神更多的含义。
   历史价值是教育遗产最重要的价值之一。我国有相当一部分教育遗产建造于19世纪末到20世纪前半叶。这个时期中国社会发生激烈变革,科举制度伴随着两千多年的封建制度寿终正寝。由于彼时所面临的社会背景不同,教育遗产风格有别,记录的内容丰富多彩:有些反映了中外文化的交流,有些反映了中国近现代史的重要阶段和重大历史事件,有些凝聚了先进的思想,成为了文化的旗帜。“当时的教育改革是思想解放的先锋,是社会进步的一部分,教育遗产直接见证和记录了这段历史。”晋宏逵说。
   艺术价值和审美价值构成了教育遗产的重要内涵。在艺术风格上,许多教育遗产都有自己的特色。晋宏逵认为,从建筑思想、流派和风格看,教育遗产中的文教建筑往往是研究当时建筑史的珍贵资料。北京大学(原燕京大学)、清华大学等高等学府选址在明清历史园林群中,使校园天然具备了历史文化的厚重感。今天,这些重要的文教建筑连同它们所蕴含的人文精神,仍旧为公众提供着独特的艺术和审美享受。
   传承遗产,共享教育
   教育遗产作为文化遗产的一种,也同样面临着保护和发展的基本问题。
   杜晓帆认为对北大的物质和精神传统进行价值评估是当务之急,只有对价值有了肯定和共识,才能够做到理想的保护。“我觉得北大现在面临的不是一些单体的建筑保护问题,而是北大传统风貌或景观的保护问题。”他说。与遗产管理者对遗产的认识同等重要的,是公众对于遗产的正确认识。记者注意到,每年寒暑假及重大节日,北大和清华等名校都会涌进众多游客,部分不文明举动实在令人遗憾。比如,位于北大未名湖南岸的文物保护单位花神庙惨遭游客涂鸦留名,不仅让师生心痛不已,而且让文保人士扼腕。被采访对象不约而同地表示,在参观过程中保持良好的秩序和素质,获得精神享受,而不是以破坏文物为代价留名,才是理想的、负责任的参观方式。
   学生参与是教育遗产保护的一个特色和亮点。在大学里,青年学生创办社团和协会、建设遗产保护的相关网站、举办讲座和学术讨论会、开展志愿者讲解活动……形式五花八门,宗旨只有一个——宣传和保护校园文化遗产。来自北京大学考古文博学院的研究生孙雪静最近递交了她和她的团队关于筹建“北京大学燕园文化遗产保护协会”的申请,他们希望以社团为平台,通过多种类型的活动调动师生们的智慧与努力,秉承北大精神,守护燕园遗产。
   相比漫长恢弘的人类历史,“文化遗产”这个概念还很年轻,而刚刚提出的“教育遗产”则更加稚嫩。正如杭侃所说,对于教育遗产,一切都刚刚起步,还需要更多的实践和工作。
六、文化艺术品
   1. 中国艺交所:搭建艺术品现货交易网络平台
  http://www.ce.cn/culture/gd/201311/23/t20131123_1795794.shtml
  (中国文化报;2013-11-23)
   10月25日,证监会新闻发言人表示,北京市交易场所的清理整顿工作已通过了国务院部际联席会议的检查验收。截至目前,通过验收的各省区市达31个,中国工艺艺术品交易所有限公司(以下简称“中国艺交所”)成为首家获批上市的“国”字头艺术品交易所。中国艺交所艺术品交易平台也将于12月上线。随着各类文交所清理整顿结束,当前文化艺术品交易趋于理性,现货交易成为共识。
   基于互联网的现货交易平台
   中国艺交所于2010年起开始筹备建设,是中国工艺(集团)公司的全资子公司,2011年12月,增资扩股,联合中联国际文化发展有限公司、北京工美集团有限责任公司,成立中国艺交所公司。
   作为中央国有资本发起设立的文化艺术类交易所,中国艺交所将工作重心放在搭建中国艺交所艺术品交易平台上。在交易平台方面,采取基于互联网、以现货为基础的交易模式。“目前市场上涉足艺术品网络交易的多是艺术品电商,在艺术精品交易领域采取商品类现货交易,我们的电子交易平台也是自主创新研发的。在线上线下结合方面,交易所不只是一个单纯的交易平台,而且有一套全方位、多功能、立体的综合服务体系。”高常梓说。
   将于12月启动运营的中国艺交所,将不同于拍卖会、私卖会等传统业态,而是形成点对点的交易模式。高常梓指出:“艺术品电商,我定位为艺术品交易的综合服务平台,给市场提供专业化服务,不仅是艺交所本身提供,同时整合社会的资源,建立市场服务体系,多方来共同为市场提供服务的模式。”
   “确权确值确真”是最大难点
   业内人士表示,传统的艺术品市场,需要打造新型的市场价值链和交易模式,科学、有效地注入金融、市场等元素,逐步解决传统模式下的各类问题,推动市场的增量发展。在权威鉴定估值机构缺位、金融机构对艺术品的价值还难以量化的情况下,文交所应该沉下心去探索艺术品估值量化的标准,发现价格与价值规律,指引合理定价。只有在解决这些问题后,艺术品才可能考虑资产化、证券化。
   “艺术品本身是个性化非标准化商品,在目前权威鉴定估值机构缺位、金融机构对艺术品的价值规律还没有量化认识的情况下,艺术品资产化,甚至金融化就是无源之水了。”高常梓道出了艺术品交易难以大众化的核心问题。
   高常梓表示,对于艺术品鉴定,中国艺交所总体采取科技检测、艺术评价和专家论证“三位一体”的方式,其中科技检测委托国家权威检测机构进行,艺术评价和专家论证依托中国工艺美术协会、中国作家书画院等相关协会机构,在以上三方面加权平均的基础上,由交易所认可的第三方鉴定估值机构或其他方式提出市场估值,申请人在估值的区间内浮动定价,作为竞价起始价格。根据文化艺术类财产的固有属性,在提供艺术品确权登记、鉴定估值等一条龙交易服务基础上,建立以现货交易为主体的完整产权交易模式。
   创新交易模式
   中国艺交所推出的电子交易平台也创新了交易模式。高常梓介绍,中国艺交所目前有3种交易模式可以提供给买卖双方选择,分别是竞价交易、挂牌交易和定向撮合交易。
   竞价交易主要针对大师创作的书画艺术品和工艺美术品,挂牌交易主要针对中青年艺术家作品及艺术品原材料等,定向撮合交易主要针对特定的买方和卖方定制需求。
   目前,中国艺交所在艺术品资产化方面初步探索出一条可行的路径:通过商品类现货交易规则体系和真实的产品、真实的交易记录,建立文化艺术类资产经济价值的市场形成和确认机制;通过交易积数抽象线性规律,建立价格指数,提供艺术品价值判断依据;通过多银行结算体系和第三方存管方式,建立与银行、保险、信托等金融机构和投融资机构的交易认证和金融服务体系;通过确权登记、鉴定估值等第三方服务机构体系,形成资产认证体系和产权制度体系,在文化艺术品市场的微观肌理建设上找到了一个方向。
   2. 上海自贸区首拍落槌 拍品价值一千万
  http://www.ce.cn/culture/gd/201311/25/t20131125_1800974.shtml
  (文汇报;2013-11-25)
   昨天,中国(上海)自由贸易试验区(以下简称自贸区)举行了首场拍卖会,虽然仅包含钟表、珠宝两大类92件拍品,总值约为960万至1000万元人民币,与世界各地频频举槌的拍卖场动辄数以亿计的成交额相比微不足道,但是作为自贸区的首场拍卖会,它不仅具有一定的标杆意义,而且受到了外界的高度关注。
   上海国际艺术品交易中心是在自贸区内打造的亚太地区新兴国际艺术品交易中心,由外高桥集团公司组建、上海外高桥国际文化艺术发展有限公司负责运营。
   此次“首拍”是国内拍卖企业在自贸区从事保税拍卖业务的初次尝试,旨在展示良好的服务环境及功能。外高桥文化发展公司为拍品提供入境报关报检、保险、运输、仓储、安保等全流程服务,从而为文化产品的流通提供了极大的便利。
   “负面清单管理”、“一线放开二线管住”、“可复制”……这类热词人们已耳熟能详。那么,它们如何体现在艺术品拍卖和交易中呢?拍卖主导方、外高桥文化发展公司总经理胡环中解释说,管理部门提出的方针是:“一线彻底放开,二线安全管住”,以及“一线逐步彻底放开、二线安全高效管住”。据此理解,所谓“一线放开”,就是艺术品进入自贸区的流程更便利、效率更高,从而达到集聚效应,使得自贸区成为亚太地区新兴的国际艺术品交易中心。“二线管住”,就是要把控风险,不留空隙可趁。而这些政策的实现,有赖于自贸区艺术品仓储、保险、运输、报关、报检等功能的高效运营。
   今年3月,位于自贸区的艺术品保税仓库一期改建完成,面积约为3000平方米,实际用以安放艺术品的面积为1000余平方米,遍布各处的120余个摄像头无死角全天候工作。艺术品保存必须恒温恒湿,要求严苛。
   通过层层安检,记者看到了保税仓库一期的5个拍品展示空间和8个面积在50-60平方米的VIP室。VIP房间门口所贴的纸条显示,它们已经被佳士得拍卖行等客户租用。除此之外,有一个大型的公共储藏空间用于保管艺术品,暂存在此的画作以直立形式安置于不锈钢画架上。在拍卖后,它们或者完税进入中心城区,或者返回海外,也可以继续在此寄存。胡环中介绍说,油画按照画幅大小收取仓储费,每平方米每天为2元;VIP室每平方米每天则为17元。保税仓库二期的面积将达到2万平方米,是一期的6倍以上,预计于2015年建成。
七、文化主题公园
   中国建首个科幻园区是布局未来还是盲目跃进

   http://www.ce.cn/culture/gd/201311/22/t20131122_1790965.shtml
   (北京商报;2013-11-22)
   占地1000亩,总投资100亿元,国内首个“中国科幻产业园区”规划设计方案近日亮相成都,据传有望在2014年上半年通过审批。这一动作引起科幻文学界的不同反应,当前中国科幻作品的原创水平是否已发展到“产业化”和“园区化”的程度,业内看法并非一致:有人认为这一步迈得有点大,科幻文学地位边缘,阅读也尚未形成气候,提产业更像是玩“概念”;也有人提出,时间不等人,要发展就要看长远一点。
   支持
   《科幻世界》社长万时红:有这么大的市场空白,不做很可惜。中国科幻原创力与世界先进水平相比也许还有一些差距,但是要看到,就创作本身来说,从来没有像现在这么好的时期。我认为中国科幻的原创力足以带动科幻产业起步,要有耐心。
   网友llcclclc:中国人从古至今就不缺乏幻想与思考的能力,岂能让欧美日长期抢占创新的领域?将幻想与踏实完美地结合是国人用力的方向。
   反对
   科幻文学评论家吴岩:中国科幻原创力还不足以成为一座产业大厦的“地基”,“量不够,质也不够”。 国外科幻产业主要包括四个方面:图书、电影、游戏、主题公园,与咨询、设计、科技创新等领域也有交集。中国的现状是,图书业还没发展起来,其他行业差得更远,科幻文学作品相对边缘,每年能出版200种已经很乐观。
   网友二横子:科幻是最难写的通俗文学种类,不仅需要想像力和文笔,还要有扎实的学科基础,但科幻却是国内读者最少的类型小说,这直接导致了本就不多的好作者纷纷减产或转型。说白了,如果没有政策扶持,以国内目前的科幻土壤,这样的项目在一段时间内根本就没有任何盈利空间,怀疑这项目是关系户借机盘地的手段。
   建议
   文学评论家宋明炜:如果真的有100亿元的投资,建议给科幻作家以类似古根海姆或者麦克阿瑟奖那样的奖金。中国如能创立世界上第一个科幻文学奖金,哪怕100万元,那绝对也是对科幻创作无与伦比的贡献。
   复旦大学教授严锋:科幻产业的源是文学,有源头活水,才有浩瀚江河。或者说,文学是皮、产业是毛,皮之不存,毛将焉附?所以重中之重应该是营造更好的科幻创作环境。
八、演艺
 《口袋里的中国故事》建组 开启“2014中华传统文化年”
 http://www.cnci.gov.cn/content/20131123/news_80547.shtml
   (人民网;2013-11-23)
   2014年中国儿童艺术剧院假日经典小剧场将迎来中华传统文化年,陆续推出弘扬中华传统文化的精品儿童剧。11月19日,中国儿艺 “2014中华传统文化年”启航之作——《口袋里的中国故事》召开建组会。该剧将于2013年12月21日在假日经典小剧场首演,带领观众一起感受中华传统文化经典故事。
   讲好中国故事 打造“2014中华传统文化年”
   中国儿艺2014中华传统文化年的目标是深入挖掘传统文化制作出成系列、有教益的儿童戏剧品牌,旨在展示中国传统文化、弘扬传统经典精髓,同时又能启发思考,寓教于乐。
   中国儿艺雷喜宁书记说:少年儿童是中华传统文化的传承者和受益者,中国儿艺通过打造“中华传统文化年”,弘扬和传播中国优秀传统文化,具有开阔视野、提升素养、启迪心灵、陶冶情操、健全人格、铸造精神、点燃孩子心中中国梦的重要现实意义。
   作为中华传统文化年的开篇之作,《口袋里的中国故事》秉持讲好中华传统文化年经典故事的原则,向传统文化借故事、借思想,巧妙地把道理、知识与故事融合到了一起,通过幸福的熊家四口借助口袋里的中华小故事解决生活矛盾,实现父母与孩子共同成长。该剧在众多中华传统美德故事中选取曹冲称象、司马光砸缸、邻女分光、孔融让梨、路不拾遗五个观众耳熟能详的经典故事,用轻松、自然、幽默、互动等带有时尚现代感的方式创新演绎。
   年轻团队担纲主创 四位演员一人分饰多角
   《口袋里的中国故事》由中国儿艺优秀青年编剧杜薇执笔,其创作的《罐头小人》、《伊索寓言》、《卖火柴的小女孩》等儿童剧都深受观众喜爱。谈及这部戏的创作,杜薇说希望走进剧场的大朋友和小朋友在观剧时,不仅能够看到经典的中华传统美德故事,同时也能从中感受和珍惜自己的幸福生活。
   2013年中国儿艺启动“优秀青年导演培训计划”,继赵宇、毛尔南成功执导《岳云》、《小布头奇遇记》后,中国儿艺优秀青年演员、在《伊索寓言》中曾担任主演及副导演一职的廖伟首次独立执导《口袋里的中国故事》。如何让观众在听故事的同时自然地领悟到中华传统美德,首次“独挑大梁”的廖伟对该剧的创作有自己独到的见解。廖伟说创作时我们要抓住熊家四口的鲜明人物特征,通过他们生活中的矛盾冲突自然地引出这几个故事,用让观众意想不到的形式感和趣味性来讲述故事;用丰富的表演形式和充满想象力的舞台呈现让观众在听故事、看演出的同时自然而然地感受到戏剧传达出的中国传统文化,领会到故事蕴含的传统美德,唤起常被我们忽视,但是一直存在于我们血液里的最质朴、最纯粹的美好。
   除导演廖伟,该剧还汇集中国儿艺四位优秀青年演员。曾参演过《岳云》、《青蛙王子》的青年演员吴子竞在剧中饰演“熊爸爸”一角;在《绝对小孩》、《憨憨猫皮皮鼠》中有精彩表现的青年演员王林饰演“熊妈妈”,其最近在电视剧《打狗棍》中饰演的“戴若男”一角也让观众耳目一新,喜爱不已。此外,曾在《伊索寓言》、《岳云》中有出色表现的马寅和在《罐头小人》、《小王子》中为观众熟悉的栾晰在剧中分别饰演“熊儿子”和“熊女儿”。除了饰演熊家四口,四位演员还将“一人分饰多角”,承担五个故事中的曹操、曹冲、大臣、大象、司马光、水缸、王华、孔父、孔融、大梨、小梨、李吾、徐吾、桌子等大大小小二十多个角色,对演员的表演极富挑战。中国儿艺党委书记雷喜宁肯定了导演的创作理念,这样不仅节约了人力资源,还充分发挥了演员一专多能的才华和潜力,而且有助于提升演员的创造力和表现力。
   《口袋里的中国故事》舞美设计由著名舞美设计师冯磊担任,他在《伊索寓言》、《岳云》、《绝对小孩》等剧中的舞美设计得到观众的好评;造型设计由为《小王子》、《心愿》等众多儿童剧担纲过造型设计的文戈担纲。曾在《伊索寓言》、《卖火柴的小女孩》等剧中担任作曲的刘君利此次也加盟该剧。编舞迪利是该团队的新成员,同时也是中国儿艺马兰花艺校的形体老师,维吾尔族人的热情给该剧带来新鲜的血液。
   值得一提的是,曾执导过《小蝌蚪找妈妈》、《绝对小孩》、《伊索寓言》等多部观众熟知儿童剧的中国儿艺国家一级导演钟浩此次也倾情加盟《口袋里的中国故事》,担任该剧艺术指导,为该剧的创作保驾护航。对于该剧的创作,钟浩认为该剧的艺术创作思想和社会倡导的价值观达成一致,选题很有意义。一部好的儿童剧要尊重艺术、尊重市场、尊重观众,要讲孩子听得懂的事,说孩子能听得懂的话,这样的作品才能得到观众的喜爱。
   中国儿艺党委书记雷喜宁对该剧寄予厚望,他说:习近平主席在全国宣传思想工作会议上强调要“讲好中国故事,传播好中国声音”, 中国儿艺近年来在关注现实题材创作、汲取世界经典作品的同时,注重从中华传统文化中提炼精品故事进行戏剧创作。通过打造“中华传统文化年”,向观众普及中华传统文化,既是中国儿艺发展的需要,也是对习总书记讲话精神的贯彻落实,《口袋里的中国故事》要在充分考虑戏剧性、故事性的前提下,创作出一部要让观众感到有意思、有智慧、有思考、有感悟的精品儿童剧。
九、新媒体
1. 互联网反垄断第一案给大家上了一课

   http://www.ce.cn/culture/gd/201311/28/t20131128_1820289.shtml
  (中国青年报;2013-11-28)
   中国互联网反垄断第一案即将落下帷幕。11月26日,奇虎360公司诉腾讯公司滥用市场支配地位一案在最高人民法院第一庭公开审理。360方面请求最高人民法院撤销广东高院此前的判决,要求判令腾讯有不正当竞争行为,并赔偿360经济损失1.5亿元。
   2010年年底,腾讯与360爆发中国互联网史上著名的“3Q”大战。360推出去除QQ广告等的产品扣扣保镖,直指腾讯最核心的应用聊天工具QQ。腾讯则发表声明让用户在360和QQ作“二选一”,后来在强大的舆论压力以及工信部调节下平息,此后双方3年内4次对簿公堂,官司互有输赢。
   2013年3月20日,广东省高级人民法院作出一审判决,驳回奇虎公司全部诉讼请求。奇虎公司不服,向最高人民法院提出上诉。6月24日,最高人民法院受理了此案。
   奇虎360董事长周鸿祎称,这一案件已经引起了大众对垄断的关注,无论输赢都值了。
   “做企业不是比谁的嗓门大,说得多不如做得多”,腾讯反唇相讥,“究竟谁在给创业者梦想的天地,谁在扼杀创业者的梦想,大家的心里自然有一杆秤。”
   谁输谁赢
   360方面认为,2009年到2011年,腾讯在中国大陆同一产品的市场份额一直在88%到90%之间,腾讯完全具备市场支配地位。而腾讯通过QQ软件管家与腾讯QQ的捆绑搭售行为,以极低的成本将其在即时通讯产品市场上的支配地位传导到安全管理软件市场,严重损害了安全管理软件市场上的竞争。腾讯“二选一”限制交易的行为,造成360的软件产品被用户大量卸载、删除,给360公司造成了巨大的经济损失,理应承担赔偿责任。
   腾讯方面则认为,即时通讯、社交网站等都是属于平台级的产品,都是在全球范围内参与竞争,相关地域市场适用于全球市场。
   腾讯辩称其在全球互联网市场上没有支配地位。即便在中国大陆的综合性即时通讯市场,也不能因为腾讯的市场份额超过50%认定其具有支配地位。市场份额与支配地位是两回事。QQ软件管家与QQ打包安装,并非搭售行为,没有强迫用户使用,而且给用户提供了方便的卸载功能
   “360也有打包安装行为,打包安装是互联网业内通常的做法,未产生反竞争的效果。”腾讯人士表示,在法庭内外,360和腾讯这对冤家展开各种攻势。在互联网观察者看来,3Q大战最终无论官司输赢,整个中国互联网受益颇多。
   DCCI互联网数据中心创始人胡延平认为,3Q大战当时看是坏事,现在看却是好事,因为3Q大战后,几大互联网公司变得开放,创业者和开发者得到了好处。虽然是恶性竞争,但却是真刀真枪的充分竞争,两家公司都不丢人。
   从结果上看,3Q大战的确没有输家。3Q大战后,360公司以小搏大,获得巨大声誉,2011年赴美上市,如今已经是市值百亿美元的公司;腾讯公司变得开放,各类开发者从腾讯开放平台获得收益,3Q大战后腾讯注重内部竞争和创新,培育出了微信,也因此成为市值超过千亿美元的公司。
   争议反垄断法
   不过,对于互联网是否适用反垄断法,各方仍争论不休。
   比起国外反垄断法,中国反垄断法直到2008年8月1日才正式实施。这部反垄断法规定,反垄断调查的部门由国家发改委、商务部和国家工商总局牵头。3Q大战是反垄断法正式实施后,互联网领域最大的案件,所以3Q大战一直被外界称为“互联网反垄断第一案”。
   互联网实验室董事长方兴东认为,通过3Q垄断诉讼案,人们树立起对于反垄断法的敬畏感:每一个互联网巨头都能提升自律、自觉意识,更好约束自己强大的垄断性力量,避免滥用。每一家公司都能在必要时拿起反垄断法维护自身权益。
   不过,互联网评论人、五季咨询创始人洪波认为,处理互联网公司之间的竞争,应慎用反垄断法,因为互联网产品具有天然的规模成本优势。3Q大战之后,奇虎360不但没受到损失,反而凭借在互联网安全市场上的支配性市场地位,成功上市,并成为一家百亿美金规模的公司。
   在IT互联网领域,滥用市场支配地位很难界定。中国信息经济学会理事长杨培芳说,美国电报电话公司滥用垄断官司打到三任法官退休,微软公司垄断案,中国电信和联通接入垄断案,也是久拖不断,最后和解或者不了了之。在信息服务领域,最好的办法也许不是诉诸法律,而是标准规范、透明监督和社会协同。
   美国和欧洲的反垄断法让IT界巨头吃尽了苦头。那些“无敌战舰”无不望风而逃。微软交罚款无数才避免被拆分,谷歌在各地一直官司缠身。
   “这次诉讼是中国互联网乃至中国反垄断法律领域水准最高的一次交锋,控辩双方和法院都体现了极高的法律素养和对互联网的深刻了解,可以作为对中国反垄断法和互联网即时通讯、社交领域的教科书。”有互联网评论人士如是说。
2. 商务部推进《电子商务法》 规范网购行业发展
   http://www.ce.cn/culture/gd/201311/27/t20131127_1812677.shtml
  (人民日报海外版;2013-11-27)
   近年来,我国电子商务发展势头迅猛。商务部部长高虎城近日表示,我国网络零售5年间增长将近30倍,预计到2015年,我国电子商务交易额将超过18万亿元,网络零售额将占到社会消费品零售总额的10%以上。商务部将积极推进制定《电子商务法》,规范网购行业发展,并加快统计监测和信用体系建设,在“规则”和“平台”两方面下工夫。
   网购呈现井喷态势
   刚刚过去的“双11”网购风暴再一次见证了近年来中国网络消费的爆炸式增长。11月11日当天,仅天猫商城支付宝的成交金额就超过了350亿元,较去年同比增长83%。
   数据显示,2012年我国电子商务交易总额达到80163亿元,同比增长31.7%;其中,网络零售额超过1.3万亿元,同比增长67.5%,相当于2012年社会消费品零售总额的6.3%。
   “当前电子商务地位比较高,主要是它一直发展得很快。”在全国人大财经委原副主任贺铿看来,电子商务对于生产者、消费者产品的交换更加便捷,它主要的作用还是降低商品在流通领域里面的成本,对消费起到促进作用。此外,也可使消费者和生产者更便捷地了解产品的需求。
   市场普遍看好未来中国电子商务的发展。据波士顿咨询集团估计,仅2011年中国就新增6100万网民,且4300万网民首次尝试网购。长远来看,到2020年中国网购市场规模将超过1万亿美元,超越所有国家。
   缺乏监管维权艰难
   然而,在电子商务日益被消费者所青睐的同时,因商品质量、物流损耗、网络欺诈等问题造成网购纠纷频发,监管的缺失使得消费者权益无法得到有效保护。
   “电子商务的特性决定了其体验不足的缺陷。”商务部研究院消费经济研究部副主任赵萍对本报记者表示,毕竟电子商务还是虚拟的东西,必须通过完善服务去弥补体验不足的问题。明年正式实施新的消费者权益保护法规定网购也要满足“7天无理由退货”的要求,再加上有的商家提供上门退货、运费险等措施,这些都会降低网购消费的风险。
   除商品质量问题外,网络欺诈的现象在网购中也越来越多。目前主要存在价格欺诈、质量欺诈和利用钓鱼网站欺诈等。
   “网上很多图片是经过PS的,与实物有差别,更与消费者使用时候是不同的。”赵萍表示,一方面是出于广告推广需要,另一方面是刻意去欺骗消费者来掩盖商品的缺陷,在售前自买自卖刷单,从而误导消费者。因此,这就需要不断完善电子商务的征信体系。
   事实上,消费者网购时一旦遇到问题,维护自身利益的过程将会面临诸多困难。一方面,商家因违法被惩处所付出的代价要远低于其通过违法行为所获利益,无法起到惩戒警示作用;另一方面,目前缺乏高效、便捷的维权渠道,导致消费者维权的经济成本、时间成本过高,造成消费者维权难。
   推进相关法规出台
   为进一步规范网购行业发展,商务部将积极推进制定《电子商务法》。“目前商务部和国家统计局正在着手准备将网购数据纳入我国的统计体系当中。”高虎城表示,目前在网络购物方面,我们缺乏权威统一的数据,商贸流通领域的很多统计不尽完善,因此要尽快改变这种状况。
   此外,加强网购监管也将同步进行。国家工商总局消费者权益保护局副局长李军透露,我国下一步将对网络销售的产品加强抽检和监管,并制定相关的办法规定。
   赵萍认为,《电子商务法》的出台会使电子商务行业的发展更加规范,而在此基础上还会出台更加细致的行业规范和行业标准,使电子商务行业不再鱼龙混杂。她建议,《电子商务法》要对从事电子商务交易的主体的介入行业资质有所认定,建立备案制度。同时,在交易过程中,对经营方式、盈利方式等要进行规范,比如,对卖家提供的图片,售前、售中、售后服务等要有最基本的规定。
十、游戏与动漫
   1. 国家动漫衍生产品产业化平台项目通过验收

   http://www.culturalink.gov.cn/portal/pubinfo/101001/20131128

         /c7d162aa6d6d41328bd91dae23783736.html
   (中国文化报;2013-11-28)
   国家文化创新工程“国家动漫衍生产品产业化平台项目”日前通过了由文化部文化科技司组织的专家组验收。国家动漫衍生产品产业化平台项目是文化部2011年立项的第三批国家文化创新工程项目,由无锡亿唐动画设计有限公司与无锡国家动画产业基地办公室共同研发。
   针对目前动漫企业在衍生产品开发制作过程中遇到的实际困难,该项目整合了国内优秀的动漫衍生产品设计、开发、生产和服务于一体的优秀团队,经过3年时间的研发,为动漫企业提供了衍生产品设计、开发、样品制作的一站式服务,切实减少了动漫企业的衍生商品设计时间成本与衍生商品制作成本耗费,较好地解决了动漫行业最大的共性瓶颈——产品落地问题,拉伸延长了动漫产业链,为中小动漫企业发展提供了有力的技术和服务支撑,实现了动漫企业自身的经济效益,改善了动漫产业发展环境,推动了全国动漫行业的专业化、规模化和集约化发展水平,从而为动漫企业动漫衍生产品的产业链提供了一个全新有效低成本的产业化平台。
   目前,该平台已经设计完成100余种动漫形象二次开发设计的动漫形象卡通U盘,100多种儿童娱乐类产品、200多种公仔形象设计、500多种生活创意类产品,已为8000多家动漫企业、2000多家游戏企业衍生产品搭建“产值”通道。
   专家组同意该项目通过验收,认为该项目是文化、科技、金融有机结合的典型,具有创新性、实用性、示范性,不仅从创意设计、品牌营销、授权管理等方面创新衍生品开发渠道,开拓了动漫产业盈利模式,而且看到了中国动画产业发展的问题所在,为动漫产业提供了一个新的发展思路。
    2. 2013《动漫蓝皮书》发布 中国动漫产业仍处于初步阶段
   http://www.cnci.gov.cn/content/20131128/news_80577.shtml
   (国际在线;2013-11-28)
   《动漫蓝皮书:中国动漫产业发展报告(2013)》今天在北京发布。蓝皮书指出,我国动漫产业发展迅速,产值从“十五”期末不足100亿元发展到2012年的近760亿元。但在快速发展的同时,我国动漫产业也存在很多不足的地方,与国外发达国家相比,存在很大差距。
   在美国南加州大学攻读动漫产业的马先生回国创办动漫制作公司已有两年。当初选择回国,马先生看中的是巨大的国内动漫市场,而如今两年过去了,他却感到,公司自创的动漫产品进入市场难度很大。
   “回国之后做一些原创的动漫产品或者动漫形象,但是创造出来之后,在市场上很快就能看到有类似的产品出现,也不能完全说它是盗版的,但是你能看到很多东西是相似的,所以我觉得版权保护这方面在国内做的还不是特别好,如果卡通短片想上电视台的话,就要付给电视台很多钱,作为刚刚创业的小企业来说,这个钱是很难支付的,所以想要把我们自创的动漫形象推出去,目前来说还是比较难的。”
   马先生提到的缺少版权保护是制约我国动漫产业良性发展的主要原因之一,《动漫蓝皮书》主编、北京电影学院动画学院教授卢斌认为,我国知识产权保护领域存在严重缺口现象,未来政府应创造良好的市场环境来保护动漫产业。
   “文化产业的发展,一个前提是要有良好的社会环境,具体讲应该是有一个良好的市场环境,我们国家在知识产权保护的这个领域做的是非常差的,动漫产业经济的最大收益是来自于衍生品的开发和品牌的授权,但是这得有一个前提就是整个社会对知识产权、版权创意者的尊重,只有在这种情况下,动漫原创工作者的创意收益才能得到保证。”
   在保护动漫产业方面,香港特区政府为内地树立了很好的榜样,香港大公报副主笔马浩亮表示,动漫企业发展良好的关键取决于知识产权署和海关的作用,它们有效地促进了文化创意的发展。
   “知识产权署,它有专项资金来鼓励创意,特别是加强对中小企业的扶持,再一方面,它对各种企业能够充分的放权,就是让企业能够根据市场的需要来创造这个有竞争力能吸引人的好产品,没有过多的行政干预;香港海关在保护创意方面有广泛的搜查和逮捕的权利,版权条例也能够与时俱进的去修改,能让企业的这种创意得到很好的保护。”
   根据《动漫蓝皮书》内容,中国目前处于动漫产业化的初期阶段,软实力方面还比较落后,虽然也进行了一些国际化尝试,但取得的效果还比较有限。《动漫蓝皮书》主编、中原动漫研究院院长牛兴侦认为,现阶段动漫产业从业人员过于年轻,缺少历练,国际化视野还远远不够,中国动漫产业应将国际化理念和中国本土化特征有效结合。
   “很多反思的地方还在于不能太盲目地照搬照套国外的模式,还应该把国际化理念和中国市场的实际具体情况相结合起来,原则性的、行业规律性的这些东西是要必须把握的,在题材方面、角色形象设计方面一定是要跟我们这种本土化的特色紧密地结合在一起,所以《功夫熊猫》给我们带来的思考还应该更多。”
   3. 中国游戏产业规模将超千亿 4大革新驱动增长
   http://www.ce.cn/culture/gd/201311/22/t20131122_1794321.shtml
   (中国新闻网;2013-11-22)
   下一代互联网娱乐技术革新正在引燃“立体融合、多维呈现、技术革命和全球创意”的全球之争,这种技术革命不仅能够打通各个娱乐平台,还可以实现多种娱乐产品相互融合,并以不同载体的方式呈现给全球用户。不久前,完美世界CEO萧泓在韩国透露。
   有研究表明,下一代互联网娱乐有两个重要的DNA:“向下”和“向上”。“向下”即立体融合和多维呈现,意味着游戏与影视、音乐、文学等作品乃至其它文本的跨媒介互动,通过PC、电视、手机、平板电脑、可穿戴设备等进行表现,成为文娱产业融合发展的新景观。
   “向上”即技术革命和全球创意。意味着当互联网娱乐产品立体融合,多维呈现,将带来娱乐产品本身的技术革命,比如3D开发技术以及电影级的3D制作水准。同时,在全球化投资的趋势下,游戏创意、IP等资源将不再局限于一隅,而面向全世界广泛取材。
   因此,能否提早布局下一代互联网娱乐,并推出适应产业发展趋势的游戏产品,将决定游戏企业未来是否更具市场竞争力和国际影响力。随着中国加快推进游戏产业融合式发展,加上互联网、娱乐技术的革新,下一代互联网娱乐增强产业活力已是大势所趋。据中国版协游戏工委《中国游戏产业报告》预测,2015年中国游戏产业规模有望突破1000亿大关。机不可失,失不再来。
   目前,在4大革新方面,中国游戏企业已经取得初步成效,连续6年蝉联中国海外出口第一的完美世界在韩国发布“完美娱乐 世界共享”战略,与韩国京仁集团达成战略合作,依托全球子公司资源,从东亚传统网络游戏强国出发,打通全球脉络。
   韩国前文化部长、现国会议员、执政党媒体产业发展特别委员会委员长郑丙国曾经表示,韩国与中国在游戏产业上各有千秋,优势互补。韩国企业在电子竞技、游戏设计上存在一定优势,而以完美世界为代表的中国企业不仅在全球研发、全球运营上领先,而且在影视、文学等产业上下游方面具有重要积淀。
   完美世界CEO萧泓认为,韩国为完美世界深入探索下一代互联网娱乐的重要发展窗口。完美世界此次既希望把完美世界在全球范围内的整合性资源带给韩国,亦希望把韩国优质文娱项目或者产品引向全球,通过全球投资计划,技术革新,推动下一代互联网娱乐迈出实质性一步。
   业内人士分析,完美世界旗下产品《神雕侠侣》集客户端网络游戏、网页游戏和移动游戏多个版本于一身,其中,移动版在iOS App Store iPad类排名第一,iPhone类排名第五。代表着“多维呈现”特征已十分明朗,此外,《Touch》在“完美盒子”上的初次尝试,为客厅娱乐市场概念挖掘做了一个良好样板,预计“立体融合”在未来会拥有更为广泛的基础。
   在4大革新的推动下,下一代互联网娱乐大潮将为中国游戏产业提供一个魅力无穷的发展机遇,给整个文娱产业的进一步发展注入新鲜血液。
十一、知识产权
   业内人士研讨创意产业与版权运营

   http://www.culturalink.gov.cn/portal/pubinfo/101001/20131127/

                 23d2386c587645828190671a02c64ac2.html
   (中国文化报;2013-11-27)
   由北京市贸促会和中国版权保护中心共同主办的“2013创意产业与版权运营研讨会”日前在北京国际新闻中心举办。作为北京国际文化创意产业博览会的活动之一,本次研讨会以“创意成就梦想,版权创造价值”为主题。
  与会者在研讨中一致认为,文化产品正版化是塑造有影响力的文化品牌的重要途径,而版权保护机制是实现这一目标的重要环节。因此,为建立良好的版权保护机制,规范版权衍生品市场,更好地服务版权相关方,推动版权及衍生品生态系统的建设,中华版权代理中心文化衍生品特许商品经营管理系统同时启动。该系统以衍生品版权登记、衍生品防伪溯源、衍生品版权授权、衍生品开发合作与交易、衍生品市场推广为主要工作内容,以衍生品运营咨询、法律援助及相关培训为配套服务,致力于为版权衍生品产业链的建设与发展提供创新动力,推动创意经济的发展。


 

 

                                                                                                     2013年11月28日



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